|
Кино
Спустя год после первого эксперимента в 1896 году в Париже братьев Люмьер, в Рио-де-Жанейро появился кинопроектор. Через десять лет в столице уже насчитывалось 22 кинотеатра, а на экранах шла премьера первого полнометражного бразильского фильма "Душетели" режиссера Антонио Леала. С тех пор бразильская кинематографическая промышленность достигла больших успехов, а ее продукция по прошествии некоторого времени привлекла к себе международный интерес.
В 1930 году еще в эпоху немого кино в бразильском прокате шел фильм Марио Пейшото "Лимит". Это сюрреалистическая картина о конфликтах, неизбежно возникающих при так называемом полном счастье. Этот фильм явился значительной вехой в бразильском кино. В 1933 году киностудия "Синедия" выпускает фильм "Голос Карнавала", первый фильм с участием Кармен Миранды. Этот фильм принес в бразильское кино жанр шаншада, который господствовал несколько лет. Шаншада - это смесь грубоватых шуток, порнографии и музыки, обожаемая зрителями.
Приблизительно в конце 40-х годов бразильский кинематограф встал на промышленную основу. В Сан-Паулу была создана Кинокомпания "Вера Круз", целью которой было создание фильмов международного уровня. Для работы здесь набираются иностранные специалисты, а из Европы возвращается, чтобы возглавить компанию, всемирно известный бразильский режиссер Алберто Кавалканте.
До своего закрытия в 1954 году "Вера Круз" успела выпустить ряд значительных фильмов, таких как "Разбойник", который в 1953 году в Каннах получил премию "лучшего приключенческого фильма".
В 50-е годы бразильский кинематограф радикальным образом изменил стиль работы и съемки. Режиссер Нелсон Перейра дос Сантос в 1955 году при съемке фильма "Рио, 40 градусов", взял на вооружение прием итальянских неореалистов, пригласив обычных людей, не актеров, и развернув действие фильма на улицах города, что потребовало минимальных затрат. Нелсона Перейра дос Сантуса ждала слава одного из самых выдающихся кинематографистов всех времен. Этот факт положил начало движению "Новое кино" в Бразилии. Другие режиссеры также вышли на улицы для съемок фильмов. Стало расти производство фильмов. В 1962 году "Обет" получил Золотую Пальмовую Ветвь на Каннском кинофестивале. В этот период "Новое кино" разработало новую концепцию кинопроизводства: идея в голове - камера в руках. Темами фильмов "Нового кино" были острые национальные проблемы, от конфликтов в деревне до человеческих проблем в больших городах. "Новое кино" снимало также киноверсии известных бразильских рассказов. Картина Нелсона Перейра дос Сантоса "Иссушенные жизни" снята по рассказу Грасилиано Рамоса, в котором рассказывается история одной семьи с северо-востока, которую засуха заставила покинуть родной дом. В фильме Глаубера Роши "Бог и дьявол на земле солнца" в аллегорической форме рассказывается о религиозном и политическом фанатизме северо-востока. "Пустая ночь" снят на тему города, он о боли и одиночестве людей, которые живут в таком крупном промышленном центре, как Сан-Паулу.
В конце 60-х годов движение "тропикалистов" оказало сильное влияние на музыку, театр и всю культурную жизнь в Бразилии. Это движение подчеркивало необходимость преобразования любого иностранного влияния в национальный продукт. Кино также попало под влияние этой идеи: способом ее выражения стала аллегория. Самый наглядный фильм этого направления - "Макунаима" Жоакима Педро де Андраде, представляющий собой метафорический анализ бразильского характера, который вырисовывается из рассказа индейца, покинувшего амазонские леса и отправившегося в большой город. Фильм поставлен по одноименному рассказу Марио де Андраде, написанного в 1922 году.
Одновременно с "тропикалистами" в Сан-Паулу и Рио-де-Жанейро появляется другая группа режиссеров, также снимавшая малобюджетные фильмы. Это движение - "маргинальное кино" - делало фильмы на темы, касающиеся жизни общественного "дна". Среди этих фильмов, считающихся трудными, следует назвать "Река Вавилон" Невилле де Алмейды, "Убил семью и пошел в кино" Жулио Брессана и "Bandido da Luz Vermelha" Рожериу Сганзерла.
"Эмбрафилм", государственная бразильская кинокомпания, была создана в 1969 году, а в 1990 году прекратила свое существование. В 70-е - 80-е годы в ее задачи входило совместное производство, финансирование и прокат кинофильмов. "Эмбрафилм" придала коммерческий размах кинопроизводству и взяла на себя руководство самыми амбициозными проектами. Среди самых нашумевших картин 70-х - "Амулет Огума" Нелсона Перейра дос Сантоса о кандомбле и "Супружеская война" Жоакима Педро де Андраде. Снятый по рассказу Далтона Тревизана фильм "Супружеская война" повествует в серии скетчей о смешных и грустных сторонах супружеской жизни. Картина "Дона Флор и ее два мужа" Бруно Баррето имела международный успех. Эта экранизация повести Жоржи Амаду - прелестная история об одной вдове, живущей в любовном треугольнике со своим вторым мужем и духом своего первого усопшего супруга.
В 80-е годы кино теряет свою популярность. Этим оно обязано телевидению, из-за которого многие кинотеатры были вынуждены закрыться, особенно в бразильской глубинке. Однако, в это время было снято несколько интересных картин. Многие касались политических тем. "Они не носят черные смокинги" Леона Ирсмана - история одной забастовки в промышленном районе Сан-Паулу. Фильм "Воспоминания о тюрьме" Нельсона Перейра дос Сантоса (1984) поставлен по книге Грасилиано Рамоса о жизни политических заключенных. Одним из самых смелых фильмов 80-х был "Час звезды", снятый в 1985 году Сюзанной Амарал по рассказу Кларисы Лиспектор и рассказывающий о жизненном пути одной юной девушки, уехавшей с северо-востока в большой город.
 В настоящее время по телевидению и на экранах многих стран мира идут всевозможные современные бразильские ленты. Со второй половины 90-х годов начинается возрождение бразильского кино благодаря финансовым льготам. Многие картины, представленные на престижных кинофестивалях, получили положительные отклики критиков и зрителей. Среди них особо выделяется картина Валтера Саллеса "Центральный вокзал", получившая приз за лучший фильм и лучшую женскую роль на Берлинском кинофестивале в 1998 году.
|
|